每年春秋两季的大拍电影是拍卖行头等大事，一方面是大赚的机会，另外也代表着公司的形象和实力，但从今年春拍电影开始，北京、上海等地多家中小拍卖公司就陆续爆出停止拍卖会的消息，大拍卖公司在秋拍电影中也削减拍卖会规模，节省成本支出，如今不是相互比谁的高价拍品多，而是比谁的拍品估价又较低又好。在各拍卖公司忙着童年最不利的存活挑战时，手中仍有充足资金的投资者则可以享用抄底了。小拍卖行已无生存空间“上海有200多家艺术品拍卖行，确实拍电影一起，也就那么几家，就是这几家也是三天打鱼，两天晒网地在吃老本。”一位艺术圈内人士如是叙述当下上海艺术品拍卖会市场的惨淡景象。
而在内地艺术品拍卖会中心的北京，中小拍卖行也是存活维艰，从今年春拍电影开始就早已有数家拍卖公司发布停止举行拍卖会。在艺术品市场快速增长下跌时，大量藏品和买家拥入拍卖会市场，由于大拍卖行对于征求藏品的档次和估价、买家的资金能力有更高拒绝，一些不足的拍卖会资源则流向了门槛更加较低、更加灵活性的中小拍卖行。“小拍卖行或许在征求到几件不俗的藏品后，过几天迅速就做一场拍卖会出来，不像大拍卖行要举办一场拍卖会前期工作那么简单，比如宣传、场地、讲座等等。”珍藏爱好者赵磊曾多次很讨厌去小拍卖行里“淘宝”。
“参与小拍卖行的拍卖会是很考验眼力的，因为藏家都冲着大公司的名气去了，小拍卖行征求藏拍品无以，所以门槛敲得很低，拍品里鱼龙混杂，赝品比例非常低，但是眼力低的收藏者也有捡漏的机会。”赵磊说道。不过他回应所谓的“捡漏”不是说道像几十年前，很多人都不懂珍藏，把宝贝当作白菜卖给你，而是说道比较的价格劣，同一件藏品放到大拍卖行里要比小拍卖行估价高达十几倍好比，当然前提得是真品。
近两年赵磊早已仍然流连小拍卖行了，“预展上满眼都是赝品，骗得太过分了，最后把自己看板完全扔了。”艺术市场评论人牟建平指出，三线小拍卖公司不受冲击仅次于，国内艺术品拍卖公司数量过于多，早已不足了，小拍卖公司的生存空间十分受限，再过5到10年，国内将不会有一批小拍卖公司关门消失。几家大拍卖公司虽然垄断行业资源，但近两年的大拍电影规模场面也在削减。
“某国内著名拍卖公司以往春秋大拍有二三十个拍卖会场次，仅有书画拍品就有1000多件，加之各种涉及讲座、论坛、展出、酒会等，轰轰烈烈地像一场盛宴般繁华。”牟建平说道，但是今年秋拍电影书画拍品增加到了几百件，一来节省成本支出，提升精品数量，以确保成交率和成交价价格，泛泛的作品都进不了拍卖会了，另外为拍卖会做到的造势排场也都较少多了，能省则省了。
很多小拍卖行不能将眼光投向年长艺术家，企图从他们当中挖出到有潜质的新资源。但是他们的实力受限，没更好的精力和成本去挖出青年艺术家。藏家买家多元化分流当地时间11月9日晚，在纽约洛克菲勒中心的佳士得“画家与缪斯晚间兹拍电影”上，拍前备受瞩目的莫迪里阿尼作于1917—1918年的《侧卧的裸女》以1.2亿美元估价上拍电影，成交价超过1.7亿美元，约合人民币10.84亿元，而这位建构了莫迪里阿尼作品拍卖会新纪录的中国买家，就是珍藏大鳄龙美术馆馆长刘益谦。
有业内人士感慨，刘益谦也重新加入到西方顶级艺术品的珍藏队伍了，先行者有数王中军、沈阳万达等；也有人忧虑，刘益谦仍然是中国文物艺术品的大买家，他的珍藏意向变化将不会带给什么影响，关键是他很可能会影响造就内地一批珍藏投资者。刘益谦则对媒体称之为，龙美术馆从开馆到现在有数两年多时间了，其主要藏品为中国的传统艺术和当代艺术，莫迪里阿尼的这件作品标志着龙美术馆转入新的珍藏纪元。据中国拍卖会行业协会与Artnet全球有限公司近日牵头公布的《中国文物艺术品全球拍卖会统计资料年报》表明，在2014年，互为较中国内地市场9.3%的成交额降幅，海外的中国文物艺术品拍卖会市场更加贞务实，成交额同比上年仅下跌了1.1%。与此同时，中国文物艺术品在海外的平均值成交价（4.9万美元/31.8万元人民币）明显低于内地（1.7万美元/10.9万元人民币）。
价位差异主要反映在油画及中国当代艺术板块。2014年全球上拍的中国文物艺术品数量与上年基本持平，然而市场需求量却之后下降。值得注意的是，北美代替欧洲位居海外中国文物艺术品拍卖会第二大市场。中国当代艺术板块是内地拍卖行业务削减最相当严重的，也是艺术品市场调整的重灾区，拍卖会市场价格泡沫幻灭后，好的高价的中国当代艺术作品早已很少经常出现在拍卖会上，对当代艺术的购藏更好地来自艺术家、画廊、艺博会，甚至是策展人、评论人等。
另外新生代、富二代、藏二代的珍藏爱好发生变化，他们更加偏向于当代艺术和西方艺术，也分流了一部分拍卖会的出售群体。新的晋正式成立的一批私人美术馆多数以当代艺术为目标，如地产商蓝色港湾创立的央美术馆刚开馆，馆长StellaWang是藏二代，她回应在自己的影响下，她父亲的珍藏也开始向当代艺术转化成。
牟建平指出，经济环境是造成今年艺术品市场一片惨淡的主要原因。春拍电影时艺术品市场成交额早已同比大跌了百分之三四十，秋拍电影也将不会大跌，但会经常出现市场大幅度动荡不安，基本能跟春拍电影相差不多，仍然是低位游走状态。高价的藏品作品一般会在经济环境很差时经常出现在艺术品市场，但有的大拍卖公司具备很强的市场号召力和相同可观的客户群体，不会劝说和更有藏家拿走好东西来鼎力支持大拍电影，不过往往也是必须拍卖公司有十分大的诚恳才能感动藏家。比如，知名比利时收藏家尤伦斯夫妇的35件藏品在保利2009年春、秋拍电影中共拍得5亿余元，而在上拍前尤伦斯夫妇的代理人曾与几家拍卖公司洽谈，惟独保利成功拿走一笔巨额商业保证金而逃跑了绝佳的拍卖会合作机会。
资金艰难如何密码经济环境和股市动荡不安带给的后果是，艺术品市场上闹得“钱荒”。卖家害怕自己的藏品拍不出高价，买家有心无力手中没有钱，拍卖会交易链条脱落最让拍卖公司受不了。2012年春拍电影时，保利拍卖会为李可染画作《万山红遍》需要上拍电影，向藏品所有人缴纳保证金1亿元，最后构建了2.9325亿元的成交价。据保利拍卖会统计资料，从2005年到2015年间，其一共派发预付款近100亿元，其中2010年一年就派发保证金近30亿元，2011年、2012年都在20亿以上。
为拍品委托方预付保证金早已沦为当下拍卖公司解决问题征求无以和现金流问题的一个法宝，但是这也拒绝拍卖公司自身必需要有强劲的资金实力和市场评判能力，一旦对市场辨别有偏差，预付保证金就出了赔钱的交易。另外，买家欠薪缴付也是令其拍卖公司困惑的老大难问题，有可能沦为折断市场的“最后一根稻草”。
杭州西泠拍卖会不久前把一位买家太迟先生告上法庭，理由是这位太迟先生在2013年西泠春拍电影中以402.5万元卖给一件徐悲鸿的《猫戏图》，但2年多来仅有缴纳了170万元，仍然欠薪余款。据理解，大多数拍卖行都只缴“生客”的保证金，熟客都是“刷脸”筹办竞拍牌的，如果拍卖行非要缴“熟客”保证金，他们有可能就不不愿来竞拍了，而且有的大买家不但不递保证金和拍卖会款，还要现场托回头拍品，一旦他们债权人，拍卖行的损失无法估量。
欠薪拍卖会余款早已是艺术品市场中的家常便饭了，完全每一家拍卖行都曾遭遇过，有业内人士估计，较少得被欠薪几千万上亿的拍卖会款，多得据传北京某大拍卖行被欠薪的应收款多达20亿元。但大多数拍卖行回应都是“忍气吞声”，不不愿公开发表被欠薪拍卖会款的事情，害怕触怒买家而损失出售客户。嘉德大观夜场自发售以来，被看做书画市场分明的风向标，“生货”、“精品”、“天价”早已沦为嘉德大观的关键词，不过今年秋拍电影大观夜场的惊艳是估价更加较低。
牟建平指出，齐白石等近现代大家好作品前几年可以精彩过亿，但现在能过5000万也不更容易，卖古董油画的投资者堪称缴了百分之四五十。秋拍电影中依然不会有个别拍品能超过亿元左右，除非经济环境能有大起色，艺术品市场需要强大声浪，市场参予的人较少了，仍然盲目追高，拍品价格需要高，对于资金充足的投资者而言是机遇，但是要想要贬值所求必须等到三五年后。
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