向来被指出像天马行空般的艺术品市场也经常出现了很多指数。但是艺术品指数本身不存在着一些缺失，投资者依然应当以多做到研究、提高艺术品位为王道，相结合指数作为投影市场环境的窗口。
也许这才是艺术品指数的准确理解方式。现今我们样子生活在一个“指数时代”。除了大家关心的各项股指，还有所谓读者指数、单身指数、孝心指数、快乐指数……分析的研究趋势正在肆虐生活的方方面面。
而向来被指出像天马行空般的艺术品市场也经常出现了很多指数。常用的建构方法虽然艺术品指数名目颇多，但是其基本的建构方法往往类似于。
少见的一种是反复交易法，这种方法通过跟踪同一件艺术品的反复交易记录来建构，计算出来出有一件艺术品在一定时间段内的投资回报率，以此来说明了市场潜力。1988年，曾任美国纽约大学金融学副教授的梅建平和运营管理学教授迈克尔摩西牵头创办了知名的梅摩西指数，全称梅摩指数，2011年转入中国。梅摩指数是反复交易法的典范之一，涵括了八个大类，印象派和现代派、西方古代画派、美国画派、英国画派、拉丁画派、当代艺术、海外中国传统艺术、中国当代油画，数据收录于了这八个大类从1810年至今在苏富比和佳士得两大拍卖行的交易记录，还有中国当代艺术品在中国香港与内地主要拍卖行的拍卖会记录。
梅摩指数的优势在于其缜密的金融模型和科学的定量分析，但是由于反复交易的艺术品数量受限，它不会损失掉一些没反复拍卖会的艺术品交易数据。另一种是平均值价格法，计算出来过程非常简单蛮横，比如中国书画艺术品，用成交价价格除以作品面积才可，缺点在于无法评判同一作者有所不同阶段、有所不同类型作品的价值差异。这是一种较为完整的建构方式，1969年苏富比拍卖行公布的全球第一个艺术品指数——苏富比泰晤士指数就用于了此法。中国本土少见的两个艺术品指数AMI中艺指数和雅昌书画指数就使用了较为精美的平均值价格法。
AMI指数大体体现了2003年以来的中国书画整体行情和部分艺术家作品的价格走势，它的统计资料方法比较复杂，拍卖会数据占到60%，画廊和民间交易占到40%，权重后展开非常简单算术平均。雅昌指数则基于雅昌艺术网的“中国艺术品拍卖会市场数据库”，用1993年至今最重要拍卖行的中国艺术品成交价数据编成，还包括综合指数、多种分类指数和艺术家个人作品价格指数等。另外还有特征价格法，它力图全面考虑到影响艺术品价格的因素，还包括尺寸、年代、品质、交易时间地点等等，但是由于条件原作上的有所不同偏爱，还是无法做充足的客观。指数靠谱吗人们对于预测收益率总是会缺少热情。
然而相对于股票、房地产等其他投资品种，艺术品交易较少了些规范，信息也过于半透明，各种特性要求了艺术品价格指数的指导作用不会有局限。首先是数据来源问题。艺术品交易过程很集中，画廊、经理人或者画家本人主导的一级市场对于指数编成方来说完全是无法看清的黑箱，可信的数据主要还是来自于拍卖公司，特别是在是著名的拍卖公司，于是那些无法转入拍场的普通艺术品价格就无法体现在其中了。
此外，即使是比较公开发表半透明的拍卖会数据也不存在着不少水分。在中国拍电影场上成交价但不缴付的情况屡见不鲜，落槌成交额与实际交易额之间仍有差距。
其次，编成机构的商业性也使投资者对于指数的客观性有所顾虑。而更大的问题难道还在于艺术品的独有个性能否屈服于做作的分析分析，却是它们是艺术品的灵魂所在。当然，不能不论艺术品指数还是有一定的功能，它需要为投资者获取过去一段时间内的市场交易概况，能体现某些作者或某类作品在市场上的活跃度和价格变动趋势。因此，投资者依然应当以多做到研究、提高艺术品位为王道，相结合艺术品指数作为投影市场环境的窗口，也许这才是艺术品指数的准确理解方式。
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